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urgent-吮毫描来影欲飞——明清适意人物画的象与神

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【艺海撷英】

光明日报记者 田呢

我国书画,贵在“尚意”。故适意之风,连绵千载丹青,在似与不似之间生满纸气韵。

北宋韩拙在其著作《山水纯全集》中曾写道:“夫画者,笔也,而所运在心。”可见,适意不仅仅是以书入画的洒脱,是墨色淋漓的浩荡,也是绘者片面精力的描写,胸中逸气的抒情。

驴背吟诗图(我国画)徐渭

北京画院近来携手故宫博物院、浙江省博物馆、广东省博物馆、重庆我国三峡博物馆、天津博物馆、中心美术学院美术馆、广州艺术博物院,联合推出“吮毫描来影欲飞:明清适意人物画的象与神”展览,带咱们从适意的视点,寻觅我国绘画连绵千载的内涵精力,并以此为当时的人物画创造供给学习与考虑。

清代画家罗聘所绘的《丁敬像》现藏于浙urgent-吮毫描来影欲飞——明清适意人物画的象与神江省博物馆。“古极龙泓像,描来影欲飞”是这幅著作中的一首题诗,寥寥几字便将适意人物的气质与神姿描绘得鞭辟入里。

urgent-吮毫描来影欲飞——明清适意人物画的象与神

仕女图(我国画)费丹旭

适意人物画,发端于魏晋,顾恺之的《洛神赋图卷》绘洛水之神,翩若惊鸿,婉若游龙,顾盼生姿,人人羡之。唐宋之际,文人倡以书入画,不求形似,平平而单纯。南宋梁楷,简练放逸,寥寥数笔已然神完气足。直至蒙元士人寄情翰墨到达顶峰,连续至明清,落墨皆在意趣。

明清时期,urgent-吮毫描来影欲飞——明清适意人物画的象与神商业贸易昌盛,文人画观念复兴,画派丛起,画法改造,出现出奇光异彩的昌盛景象。或以书风入画,或以变形入画;或以禅味入画;或以尘俗入画……笔情墨趣,“意”态万千。

老子像(我国画)文徵明

三层展厅内,精心安置的芭蕉树的巨大宽广枝叶与小巧玲珑的太湖石相间,正是陈洪绶在人物画著作中常常展现的文人雅士的高情逸致。陈洪绶,号老莲,其所创高古奇骇画风,造型荒诞,意境却洒脱深邃。此次参展的《右军笼鹅图》用色古淡,将晋代书圣王羲之爱鹅之情展现在荒诞与迂拙的翰墨中。“吴门画派”我们文徵明的经典之作《老子像》以浅淡的墨线勾描,人物呈旁边面站立,身着道服,衣带洒脱,双手掬于胸前,神态温润安静,俨然是一副超然的智者面庞。浅浅几笔便将平平的美学兴趣与繁荣的生命精力发挥到了极致。

宋代孙光宪的《北梦琐言》曾记载,有人问询诗人郑棨近来是否写了新诗,郑棨urgent-吮毫描来影欲飞——明清适意人物画的象与神答复:“诗思在灞桥风雪中的驴子上,此处何故得之?”尔后,体现诗人骑驴游山涉水、寻诗觅句的体裁逐步为画家们所喜爱。徐渭的《驴背吟诗图》当属此类体裁中以翰墨意趣制胜的佳作。

作为明代花鸟画坛独领风骚、以大适意画法见长的徐渭,留下的人物画迹并不多见。现藏于故宫博物院的这幅《驴背吟诗图》中,树枝间所盘青藤纷披垂落,树下一老翁骑驴慢慢而过,似乎正在吟哦诗句,悠然雅适。徐渭画人物多用减笔法描绘,且构图简略,往往只画前景,前景常几笔带过,为画面营造出一种清旷的意境。以书法笔意入画是其又一特征。图中人、驴、树、藤的画法隐约可见真、行、草、隶之笔意,正是徐渭之画能脱尘免俗、与众不同的原因地点。

费丹旭笔下的仕女在清代享誉画坛,与改琦并称“改费”。这件藏于重庆我国三峡博物馆的《仕女图》,作者以细笔勾勒人物描摹,着墨柔淡清雅。画中女子手执纨扇,背影婀娜,将古代深闺女子的秀润素净展现得活脱而天然,对现代人物画与民间年画影响深远延庆。

我国的人物画创造,几经革新,引发了画家从“以形写神,意存笔先”到“意笔草草,神完气足”的改变。浙派画家,远承南宋院体马远、夏圭的劲健画风,一起罗致元代文人画率性的适意技法,画面洒脱而赋有逸趣。戴进的《二仙图》中,人物衣纹线条为铁线兼兰叶描,衬景中的山水反映出明代前期人物画的特征。

四层展厅,要点出现了扬州画派和海上画派的相貌。现场根据《达摩图》恢复了情境,矮几上的佛像、香炉和经卷较为讲究,铺满地上的松树皮标志着达摩在松柏间的苦行。

扬州画派打破了传统文人画的宛转蕴藉和顾影自怜,变得新鲜生动而靠近日子。既能靠近市民文明而不失典雅,又可自抒胸臆而老少皆宜,大大拓宽了适意人物的绘画体裁与体现言语。金农写胸中逍遥高岸之气,罗聘画鬼趣百态,扬州urgent-吮毫描来影欲飞——明清适意人物画的象与神八怪更是用狂、怪、奇、乱之笔写百态人生。

海上画派则承继了扬州画派抒情特性,选材日子的绘画传统,更上溯至石涛、徐渭、八大山人直至两宋的适意精力,融古意、西风、金石气于一炉。钱慧安于文人画、院体画风格中融入杨柳青年画元素,令人耳目一新;任伯年的绘画发端于民间,克承传统又融以西画,在传统与现代、雅与俗、中与西的多元维度交错中,成为现代我国人物画不同派系的源头与先声。

北京画院副院长、北京画院美术馆馆长吴洪亮说,此次展览以风格门户概念切入对明清人物画的研讨,重在评论风格的urgent-吮毫描来影欲飞——明清适意人物画的象与神异同以及风格变迁所出现出的社会结构改变与审美兴趣改变的内涵逻辑。无论是适意抑或适意,豪宕的翰墨抑或内敛的烘托,人物画相较于山水画和花鸟画,夹缠着更为杂乱的社会要素。研讨的进程也是“打捞”的进程,搜索这些仍旧亮光的瑰宝,溯古为今,重拾自傲,这正是历史研讨对当下和未来的价值。

《光明日报》( 2019年11月03日 09版)

[ 责编:曾震宇]